《棉花儿盛开》（以下简称《棉剧》）为时代的画廊增添了一幅新画卷。Www.Pinwenba.Com 品 文 吧它与以往荧屏上播演的有关农村题材的电视剧都有所不同。之所这样说，是因为它以大场景、大想法、大主题，在冀中平原广阔的背景上，描写了主人公赵三旗带领一群青年男女，创办棉花专业社，把分散的农民组织起来，带领农民走上致富之路这一新生事物，为屏幕增添了别样的风采，为九亿农民怎样挣钱，铺设出一条金光闪闪的大道。
编剧袁风岐站在历史与现实的高度，肩负着时代的责任感和使命感，写改革、写创业、写五彩缤纷的现实生活，写以轴心人物赵三旗为首的一群改革者，为了农民的利益，艰难地走过的改革、创业之路，全景式多角度多侧面地表现出他们拼搏奋斗、忍辱负重的生存状态和百折不挠、勇创新业的可贵的民族精神。
一部电视剧能否成为领先的好剧，除了艺术表现形式以外，更重要的是思想。这就跟炼钢差不多，大家都拥有矿石，有人炼出来的是粗钢，有的人却是合金钢。差别在哪呢？作家对生活的提炼和发现，有如炼钢的冶炼能力。思想平庸、软弱，就跟炼钢的落后设备，冶炼能力差，只能炼粗钢一样。所以思想的提升对于一部作品的成功是至关重要的，如果没有先进思想的闪电对现实生活形成的巨大穿透力，艺术手段玩弄的再好，作品给人的感觉也是苍白无力的。《棉剧》之所以引起人们关注，是因为它关注中国改革开放以来农村改革发展的进程，很有前瞻性地关注了中国的“三农”问题，对全国的农村改革具有一定的模式性、指导性和带动性。中国有九亿农民，实行联产承包责任制以后，形成了“爹死娘嫁人，个人管个人”的单打独斗的分散态势，在这种态势下，如何组织调动起农民的积极性，如何发展经济？靠什么发展经济？靠农民合作组织。这部戏在农村、农业、农民的发展过程中，对农村的生产关系作了大胆的探索，因而，它在变革时代的制高点上，就以典型的事例，创新的思想，深刻而重大的社会主题，在诸类描写农村题材的电视剧中一路领先，成为时下一部宏扬主旋律和“三贴近”的上乘佳作……
《棉剧》深扎泥土，沉实厚重，它不同于《镇长》、《刘老根》和《乡村爱情》式，它以题材新、立意深、主题重大而被人们所称道。但我们综观古今中外的许多经典之作，光凭主题取胜那还是不够的，还需要调动一切艺术手段，把思想寓于艺术形象之中，通过剧中塑造出的栩栩如生的人物，来完成主题的表达。在这方面，编导也刹费了一番苦心。首先说剧中的主人公赵三旗，他不是“高大全”式的英雄人物，而是现实生活中的“这一个”，是作者重笔描写的一个平民英雄。这个人物也许有些理想化，因为他几乎没什么缺点。他全身心扑在棉花种植和销售上，一心为了事业，一心为了老百姓多挣钱。他思路清晰，除了懂棉花，还懂怎样组织农民，更懂怎样管理农民；他又那么善良，坦诚，对谁都没有一点防范；他把每一个人都往好处想，不懂勾心斗角，更不懂阴谋诡计……但赵三旗又是非常生活的，或者说世俗的，他也想入党，也想转干，也想评经济师，甚至也想当官。编剧和导演没有人为地拔高他，这个人物就显得真实、可信、鲜活、丰满。就是这样一个老黄牛式的上上下下都被人喜爱的人，却遭到了秀田县供销社常务副主任刘传德的压制和打击。刘传德这个形象塑造的挺好，他城府很深，当面挤微笑，背后捅刀子。在入党、转干、评经济师这三个有关人生命运重大转折的关键时刻，阴一套阳一套地给赵三旗暗底里使绊子。尽管这样，赵三旗不但不回以报复，反而还忍辱负重、艰难地前行，一步一个脚印地创办他的专业社，带领十里八村的乡亲们在致富之路上迈进。于是乎，就令我们看到了一个把自己置之度外，肚大当宰相的平民英雄形象。在这个人物的身上，使我们看到了“不唯上、不唯书、只为实”的典型创业者的艺术新人，同时也让我们看到了中国的老百姓，在苍穹下坚韧挺起的脊梁。
除了赵三旗这个人物以外，另一个塑造的很成功的人物是农民的典型代表，外号“破皮袄”里外翻的赵宝银。这个人物塑造的血肉丰满，他集中国农民的所有优点和缺点于一身，他淳朴、憨厚，善良，手里拿着一个小收音机，常对人们说的一句话就是“到点了，该听党的声音了”。这个嘴上是党的声音，心里时常为自己拨打小算盘的农民，有他鲜明的双重性。当他为自己的专业社员们领回农药以后，偷偷地倒出一些原液，留下来自己用，然后再在半瓶里掺些水，分给他人，这充分表现了他自私的一面。但当赵三旗被人诬告，带到检察院讯问时，他又挺大义地组织农民捐款，率领乡亲们到检察院赎人。等到了检察院门口，这个粗鲁的人又变的细腻起来。他对乡亲们说：别去一大帮人，让人家说咱们冲击检察院。你们都在门外等着，我先进去！从这一方面，又鲜明地体现出他大度、正义的一面。从这里，我们看到这个土的掉渣儿的赵宝银，又不是一个纯粹的傻农民，因为他经常从小戏匣子里，听着党的声音。由此，我们看到新时期这位典型的新农民代表，就很鲜活，很形象。这个人物其他方面，从头至尾也都给人留下了抹不掉的深刻烙印。是当今农民的“这一个”。除此以外，其他剧中人物，像赵三旗之妻杨冬梅，小保姆包玉川，滚刀肉宋玉柱等，也都塑造的很有个性。他们在这幅画卷里，也呈现出多姿多彩的亮色。
文学是语言的艺术，语言是作品的生命。在《棉剧》这部戏里，什么人说什么话，且台词精辟。譬如农民赵宝银，说到棉花光疯长秧不坐桃时，风趣地说：这倒符合计划生育。仙人石村一位年轻妇女，在谈到假农药不顶事时说：刘守屯就有这么一位妇女，她喝了半瓶子农药，不但没死，反倒越来越年轻咧，还带美容的。这些语言，既符合人物的身份，又为剧情增加了感染力。再譬如肖市长，来棉花专业社考察时对三旗说：你们专业社以合同为约束力，以科技为推动力，以增收为吸引力，以积累为发展力。三旗啊，你们专业社办了农民盼办而缺少人办的事，职能部门应办而未办到的事，政府该办而未办妥的事……这些警句般的话，既深邃又含有深刻的社会哲理，很符合肖市长的身份，这样的话，如从别人嘴里说出来，那就见笑了。所以，这部剧的语言既精当又准确，作者往往用几句生活化的语言，就把人物的性格和脸谱生动鲜活的勾画出来。由此看出，作者有丰厚的生活和思考、驾驭、提升语言的功力，不然的话，是很难做到这一点的。精辟深邃的语言通过作者恰如其分的运用，就能表达出深刻的思想内涵。在整剧中，作者还运用了很多原汁原味的方言土语，这样，不仅使该剧农村生活的味道浓厚，还增强了它的地域性和人文特色。
大家知道，任何一部电视剧，都是用叙事来完成剧情的进程的，这部剧当然也不例外。它要向人们讲述的故事，是一个创办专业社的全过程，因而，它必须清楚明白地告诉大家，什么叫专业社，入了专业社怎么就能多挣钱？要想向农民们讲清这个问题，就难免开很多大大小小的会议。有人说会议多了，科技多了，影响了剧情的发展，我看不然。想当年，《地道战》不也是向人们反复介绍怎么挖地道，怎么通怎么连，它起什么样的作用吗？如果删去这些挖地道的介绍和过程，我看此片也就起不到军事科教作用了。《棉花儿盛开》也是这样，它教人们怎样种棉花，就得搀杂和揉进许多建社和科技种棉的东西，对这个天生不好摆弄而又比较枯燥的东西，全剧没有画面的图解，而是通过活生生的生活场面，自然地流淌出来，从而完成了这部作品深刻的立意和它的艺术效果。
还很值得一提的是，《棉剧》是我国首部描写农民合作组织的探索剧，是一部体现农村锐意改革，宏扬主旋律的正剧。正如天津电影制片厂审片组所说：它融叙事与抒情为一体，主题重大，立意深刻，情节生动，情感深厚，真实自然，格调清新，农村生活气息极浓，是这些年来不多见的一部较深刻反映农民问题的好剧。
尽管这样，但艺术的美，还总是带点残缺的。要说此剧存在的缺点和不足，我看主要是剧情发展节奏太慢，枝节戏也多些，这样，就影响了故事情节的发展，削弱了此剧的艺术效果。但瑕不掩瑜，无论怎么说，它还是当今反映“三农”问题的很有新度和深度的佳作，是当今描写农民合作组织的一幅波澜壮阔的新画卷，在这幅新画卷里，让我们看到了中国农民在致富的大道上，匆匆前行的身影……
2007年8月4日夜于清风楼
原载《清风》第二期
《河北日报》2008年12月26日转载
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