诗与词的不同

从广义上讲，诗与词属于同一范畴，它们都是一种注重音律和谐、语言凝练的语言文学艺术，但两者又有着明显的不同，下面从三个方面加以分析说明。Www.Pinwenba.Com 吧

从内容上看。传统诗学认为“诗言志”，“志”就是“思无邪”的意思，所以诗歌肩负着洞察政治、讽喻世风的历史使命，偏重于政治和道德的教化。诗歌表现的内容大致可以分为两大类：一是有关国家、政治、民生的，一是有关个人心志、感伤、际遇的。屈原的诗把自己的命运和国家的命运紧紧地联系在了一起，处处洋溢着一种炽热的爱国激情；杜甫的诗字里行间流露着对国家和百姓命运的深重关切，呈现出一种忘我的忧国忧民的博大胸怀；陶渊明的诗营造了一个不染流俗的世外桃源，展现了诗人追求的至纯至洁的精神境界；李白的诗一方面流露出对权贵的极度蔑视，一方面塑造了自己傲岸不屈的伟大人格。诗也写儿女情长，但多是离情别绪、相思怨尤等，且“发乎情，止于礼”，少有越雷池半步者。几千年的伦理道德观念，给诗歌注入了一种积极进取的精神，使诗歌笼罩在崇高圣洁的理性光环之中。

词以表现儿女情感为所长，呈现出一种女性化、情感化的鲜明特色。词源于诗歌，生于民间，起初并不为人重视，只在民间流传而已，被视为一种雕虫小技，所以词又叫“诗余”。可正是这登不了大雅之堂的小玩意儿，恰好填补了诗在情感上的一个缺失，一些不能言于诗的东西，在词中得到了淋漓尽致的发挥，因此，词迅速发展壮大，以致蔚为壮观，登上了与诗一样重要的文学地位。词出现于唐末，多是“言闲情与花柳者”，到五代及宋初士大夫文人之词，更是不出“艳科”的范围，从二李（李璟和李煜）到二晏（晏殊和晏几道）再到柳永，无不如是。发展到苏轼，给词中注入了一股豪放雄壮之气，扩大了词的表现范围，南宋又出现了英雄词人辛弃疾，但表现男女之情的词风，在词史上的正宗地位始终没有动摇过。一直到清代末年，虽然朝代更迭，词人辈出，但婉约词始终是词的主流。

“诗之境大，词之境狭”，此话确有一定的道理。诗反映的生活十分广阔，可以说不能入诗的内容很少；词钟情于儿女情长，有很多内容不适宜入词。

从形式上看。首先看它们和音乐的关系。诗是从民间歌谣发展而来的，一开始就与音乐结下了不解之缘，所以古人作诗又叫“吟诗”或“咏诗”。词更是在音乐的土壤中发展起来的，是专为配合乐曲而作的，所以写词又叫“填词”，词又叫“曲子”或“曲子词”。但二者不太相同，诗是“以乐就诗”，即先有诗，然后给诗配乐，而词是“以词就曲”，即先有曲，然后依声填词。其次是句式的不同。诗的句式较为整齐，多以五言、七言为主，即使有变化，一首诗也是以一种句式为主。《诗经》多为四言句，楚辞多为六言，汉乐府多为五言，唐代出现了格律诗，有五言格律诗，有七言格律诗，句子更为整齐划一，所以诗追求的是整齐划一的美感。词则不同，句子长短不一，错落变化，难得有整齐划一者，所以词又叫“长短句”。第三是结构的不同。从整体形式上看，诗与词最明显的不同便是词分片而诗不分片。诗若是几段，一般就变成了一组诗，并在总题目下冠以一、二、三……标示，词的一段叫一片，但只有一片的词很少，三、四片的就更少了，绝大多数是两片，分别叫上下片或上下阕。第四是体式上的不同。诗有五古、七古、五绝、七绝、五律、七律、排律、歌行引吟等有限几种，而词要繁复得多，在《钦定词谱》的记载中，共收词调826种，词体则有2306种。

从风格上看。通常我们所说的“诗庄词媚”，就是说诗与词的不同风格的。“庄”就是“庄重严肃”的意思，“媚”就是“香艳娇媚”的意思。诗因其肩负的政治使命只能板起面孔，一脸严肃；词则随意得多了，既是儿女情长，无关大碍，那就尽情地演绎好了。诗以表现群体共同情感为能事，笔法往往是勾勒泼墨式的，抒发的感情也是粗放飘逸的；词则以表达个体特殊感情为特长，笔法往往是精巧工笔式的，抒发的感情则是细腻深婉的。这种不同的风格正是由于它们不同的内容决定的。比如李清照的诗与词就呈现出截然不同的风格，其词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”等，缠绵悱恻，婉约动人；而其诗“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东”，则充满了阳刚雄壮之气，其气势令多少男儿汗颜。

诗正如正人君子，谆谆教诲；词好像妙龄少女，顾盼生辉。诗正如美声唱法，悲壮悠扬；词好像流行歌曲，柔媚婉约。诗和词虽然有种种不同，但都以其各自鲜明的特色，成为我国诗歌史上并峙的两座高峰。